Cette oeuvre de Jean-Pierre Potier a été exécutée au fusain et à la pierre noire, avec des rehauts d'acrylique dans les fonds, sur une feuille de "drop paper".
L'intérêt de Jean Pierre Potier pour le silo est apparu lors de son installation dans la région Poitou-Charentes : motif architectural singulier dans le paysage rural, le silo industriel a suscité la curiosité de l'artiste avant de devenir l'objet d'une quête patiente et obstinée de la monumentalité d'une forme transcrite sur le papier.
Travaillant souvent en grand format, à partir de photographies, il s'approprie la silhouette massive de ces " cathédrales " de béton et de métal et sollicite leurs formes géométriques dans une interprétation faussement réaliste. En utilisant la technique du fusain, de la pierre noire et de l'acrylique sur du drop paper, matériau composite fait d'un mélange de papier et de fibre de verre, il exploite les contrastes de valeurs : noir sombre, velouté, du motif sur le blanc du support laissé en réserve. La suppression de tout élément de paysage autour du silo permet d'accentuer la puissance évocatrice de la forme, dans une relation privilégiée au spectateur que rien ne distrait de la contemplation des jeux de la lumière sur les reliefs de l'architecture.
Le parti pris formel et esthétique de l'usage quasi exclusif du noir, matière-couleur la plus dense qui absorbe au maximum la lumière, accentue la rigueur de la composition et magnifie le motif. Le recours fréquent au grand format crée les conditions d'une perception intime de la forme architecturale que le pouvoir d'abstraction du noir transforme en construction esthétique pure.
Le musée Sainte-Croix a exposé en 2010 une série de 44 silos réalisée par l'artiste en 2009 et 2010. La technique qu'il a employée pour ses silos, fusain et pierre noire, renvoie à une pratique classique du dessin, qui inscrit l'oeuvre dans une tradition artistique. L'usage du drop paper, à la fois proche du papier par sa texture et foncièrement distinct par ses propriétés physiques, place l'artiste dans une modernité assumée, qui use sans complexe d'un matériau nouveau pour mettre en oeuvre une technique graphique traditionnelle.